Шпикерман «О шрифте»

Типографика

Автор: Павел Родькин

06.02.2006 00:52

Книга Эрика Шпикермана «О шрифте» (Erik Spiekermann. Uber Schrift.) совсем иная. Это скорее путеводитель по типографике, объединяющий немалый личный опыт автора, заметки на полях, размышления, и конечно же практические советы. Это своего рода авторский дневник, посвященный типографике, которую автор воспринимает слишком лично, чтобы оставаться равнодушным к самому широкому спектру ее проблем…

Но также эта книга отчетливо выражает стресс, который все еще переживает типографика от соприкосновения с новыми технологиями. Стресс, который, она уже испытывала не раз, и возможно, будет испытывать всегда! «Когда шрифт изготавливали из металла, буквы каждого кегля разрабатывали и вырезали отдельно. Гравер знал по опыту знал, как сделать шрифт в каждом кегле удобочитаемым… Когда кегли шрифта получают из одного базового начертания, как при фотонаборе и цифровых системах, эти тонкости теряются, в результате чего получается усредненная форма, что часто приводит к плохой репутации гарнитуры.» Проблема исторической преемственности, интерпретации, технологических и перцептуальных ограничений остается актуальной и в цифровой эре, на чем также неоднократно останавливается автор книги «О шрифте».

Шпикерман остается (даже подсознательно) модернистом, это чувствуется хотя бы в традиционном занижении роли постмодернизма в типографике… «Если бы следование простым указанием позволяло успешно заниматься дизайном, все мы скоро остались бы без работы. Но есть и еще одна составляющая, идея, концепция, которую не так-то легко сформулировать. Волны сменяются, но графический дизайн по-прежнему в первую очередь подчинен практике и только затем – вопросам стиля.» И в этом смысле Шпикерман подтверждает и укрепляет великий миф модернизма. Хотя он уже не так суров и дидактичен.

Функциональная модель становится мягче, в том смысле, что она становится ближе к субъективной сфере, недаром психологическому и эмоциональному восприятию шрифта уделяется не меньше внимания, чем его классификации и идентификации. «Итак, шрифт имеет практическое назначение – он может ходить, бегать, прыгать, лазать, танцевать. А способен ли он выражать эмоции?» Ведь без этого невозможно построить и наладить отзывчивую коммуникацию с современным человеком-потребителем.

Если в современной типографике – можно все, то это безусловное достижение и принципиальную парадигму постмодернизма, которые все еще пугает современных дизайнеров необходимо пережить. Точно также как и новые технологии, ведь типографика повсюду. «Сегодня каждый, имеющий дело с компьютером знает, что такое шрифт… и согласится, что шрифты могут выражать различные эмоции. И хотя все, что мы видим на экране, в действительности, состоит из мелких точек, наши глаза воспринимают их как привычные цельные формы букв, поскольку мы бессознательно ожидаем, что любой шрифт должен выглядеть как «печатный». Пока сохраняется эта тенденция к тщательному дизайну повсюду, даже когда технология не предназначена для этого (скажем, при нанесении надписи на сырое яйцо), мы можем совершенствовать наше типографическое чутье постоянно, даже разглядывая штамп о сроке годности продуктов.»

Демифологизация модернизма дается не просто. Возможно еще более тяжелее, чем вхождение в типографику новых технологий.Впрочем сам автор всегда остается рассудительным и настроенным на позитив, его спокойная и немного ироничная манера просто не способна вызвать раздражения. В конце концов «плохого шрифта не бывает!» И в этом заключается магия всякого путеводителя, главным девизом которого как для новичка в типографике, так и для профессионала, переживающего ее трансформации, могла бы стать сакраментальное: без паники!

Но чтобы можно было все – в начале необходимо знать – чего делать нельзя… Тем более что сейчас появляются множество носителей и сфер применения типографики, не имеющих исторических традиций или аналогий, правила в которых только формируются. Так автор рассматривает шрифты для КПК или делится советами хорошей типографики в e-mail сообщениях…«При сохранении существующих тенденций внешний вид шрифтов после 2020 года изменится сильнее, чем за все время, прошедшее с пятнадцатого века. Следующее поколение читателей может счесть приемлемым и наверняка легко читаемым то, что мы сегодня считаем нелепым».

Книга Эрика Шпикермана безусловно ценна для формирования здоровой и творчески активной типографической культуры и визуальной среды в целом. Ведь создавая образ современного Письма – мы формируем само Письмо как бы не хотели дизайнеры увильнуть от этой миссионерской работы…

Книга прекрасно проиллюстрирована и оформлена, а также снабжена большим количеством разнообразных примеров шрифтов из библиотеки ПараТайп (и многих других библиотек), что делает ее еще более актуальной в практическом отношении.

Зрелый визуальный язык этой книги демонстрирует насколько неразрывна и теория и практика в современной типографике. Сам дизайн книги также можно назвать такой иллюстрацией, и это единство визуального и текстуального вызывает безусловное доверие.

Эрик Шпикерман.
О шрифте.
Издательство ParaType, 2005. 192 с.
ISBN: 598695016X

Посетить сайт автора статьи: http://prdesign.ru

Примечание:
Книга "О шрифте" Эрика Шпикермана – мировой бестселлер, трижды изданный за рубежом и сегодня доступный российскому читателю, в живой и понятной форме объясняет сложные проблемы шрифта и типографики всем, кто хочет выразить себя в печатном виде.

Обновлено 06.02.2006 01:10

Чтобы оставлять комментарии, вы должны зарегистрироваться. Регистрация дает вам возможность комментировать материалы, участвовать в форумах, управлять своими сообщениями.
Регистрация на сайте | Вход