Наблюдать за выходом новых книг, посвященных типографике — все равно что смотреть бесконечно интересный сериал… Впрочем, если оторваться от этого сериала и взглянуть на реальный мир, то действительность может ужаснуть.
Авторы сборника «От психологии бытового шрифта к графической археологии» (под общей редакцией Дмитрия Харшака), хотят они того или нет, вводят бытовой шрифт, который не может быть обозначен иначе как «маргинальный» и «низкий», в «высокое» и функциональное пространство «большой» типографики и графического дизайна. Таким образом, происходит эстетическое и коммуникативное расширение объекта исследования, интересное и важное, особенно в контексте продолжающихся трансформаций визуальной культуры эпохи постмодернизма.
«Книга про буквы» написана практикующим типографом и дизайнером. Пожалуй, ни для любой другой области столь «вместительного» визуального искусства это положение не приобретает такое существенное значение. Для Юрия Гордона типографика не законченная коммуникативная модель, а скорее творческая лаборатория. Сам характер и структура книги указывают на те проблемы, с которыми сталкивается каждый дизайнер.
Первый фундаментальный труд на русском языке по типографике — искусству оформления текста средствами набора:
В двух томах:
том 1: 158 терминов 144 стр.
том 2: 158 образов 164 стр.
Каждую значимую или этапную книгу по типографике, будь то книги Яна Чихольда или Эмиля Рудера, дизайнеры готовы воспринимать чуть ли не как новый типографический завет. Современный дизайнер часто пытается найти в таких книгах универсальную инструкцию к любой типографической ситуации, словно речь шла бы о телевизоре или стиральной машине… В самом лучшем случае эти поиски оборачиваются сухим и угрюмым догматизмом.